AI绘图技术需要大厂，但大厂不需要AI绘图

来源：预言家游报

作者|雪夜枫鳞

AI绘图技术无疑是近期ACGN领域的热门话题。一方面，本季新番《电锯人》开场动画中，某一幅背景采用的正是AI绘图技术；另一方面，老累、禾野、花椰菜和乌和麒麟等知名画手，为了能被AI取代的画法是不是“低端画法”吵得不可开交。

事实上，游戏领域的专业人士早已开始研究AI绘图技术，并思考如何把这些技术运用到游戏开发之中。

（图源来自微博网友@CheeseWhisper 截图）

预言家游报和多位游戏行业人士、个人开发者和AI技术的专业人士进行了交流，希望能够探明AI绘图技术对于整体游行业，尤其是游戏大厂的具体影响。

多位行业人士告诉预言家，AI绘图技术能够助推游戏开发和需求沟通等诸多环节，一些大公司已经开始在测试AI绘图技术。然而，主流大厂对于AI绘画技术仍然比较抗拒。

这种抗拒的原因非常简单，AI绘图技术需要大量的算法工程师维护，相关人才的薪资水平远远超过了原画师的薪资水平。而大厂恰恰不缺美术资源，他们发力AI绘图技术的动力也就稍显不足。

同时，大厂在利用AI绘图技术的时候，还要考虑外界对于这项技术的风评。眼下公众对于AI绘图技术的负面情绪，让他们不敢承认利用了相关技术。

之前一位动画领域的专业人士曾经告诉预言家，三渲二技术出现之初，人们对此非常抗拒，认为没有亲手绘制的动画不算是动画。现在，AI绘图技术也在面临类似的处境。

不过，行业中大多数个人开发者却非常支持AI绘图技术。毕竟，新技术正在拉低游戏制作的门槛，对于行业的正向激发作用不断被体现。

未来，AI绘图技术首先要解决的仍然是工具化问题。就像这次走红的NovelAI一样，只有出现了一个较为完善的工具，才能扩展相应技术的影响力。

更为重要的是，AI绘图技术工具化需要依靠的，还是大厂。

从初学者到大师，AI绘图技术突飞猛进

和预言家交流的开发者中，阿文算是接触AI绘图技术比较早的一个。今年4月，阿文已经开始利用AI绘图工具Disco Diffusion进行一些基础的尝试和创作。后续因为AI绘图技术发展速度远超他的想象，就一直跟进到现在。

最早使用的时候，Disco Diffusion对于阿文这种技术小白而言是比较吃力的，尤其是代码非常复杂，很容易劝退没有技术基础的人。与此同时，Disco Diffusion能够产出画作完成度也非常低。人脸、手这些可能都不会画的比较完整，关键词都很难描述，最终会呈现出非常意识流的画风。

四个月之后，随着AI绘图技术的进步和类似Stable Diffusion等软件的开源，出现了一些简易化的工具。NovelAI能够让所有人轻松使用，正是它火起来的原因。在这期间，一些游戏公司的管理者们也开始了解AI绘图技术究竟是什么，灵游坊CEO梁其伟就是其中的代表。

梁其伟接触AI绘图技术的初衷和很多普通人是一样的，那就是凭着一些个人兴趣，想看看AI绘图技术究竟是什么，能够给游戏开发带来哪些帮助。

（图源来自梁其伟微博）

梁其伟告诉预言家：“短短三个月时间里，AI绘图工具的绘画水平已经基本从一个初学者成长为大师的状态，而这对于普通人而言可能需要几十年的训练。两三个月前，AI还无法画出有意义的东西。现在一方面算法在不断优化，另一方面AI也在自我理解，通过吸取更多素材实现进化。跟着技术一起进步，并且被它远远抛下的感觉，是非常奇妙的。”

随着了解的不断深入，梁其伟已经不再把AI绘图技术视作普通工具，而是利用AI产出游戏设计过程中的美术参考。这样的高阶功能，对于游戏公司，尤其是公司管理层而言是极为重要的。

长时间的体验过后，梁其伟推荐灵游坊内部的同事都来使用AI绘图工具，逐步实现规范化和工业化。

目前，AI绘图技术已经渗透到灵游坊的具体工作流程中。比如游戏策划和程序在沟通概念的阶段，很多都是采用AI绘图技术来传达具体的想法。“好奇心是灵游坊一直以来的一种公司文化，AI绘图这种新技术，恰好和我们的公司文化相契合，”梁其伟说。

一些个人开发者利用AI绘图技术，同样拿出了完整的开发成果。上周日，B站UP主秋之雪华发布了一段视频，使用AI绘图和AI配音技术制作一段3分钟的Galgame Demo《夏末弥梦》，获得7.9万的播放量。

秋之雪华告诉预言家，过去很长一段时间里，他都一直在研究AI配音的技术。今年十一期间，许多相熟的群友凑在一起，想为他们共同喜爱的虚拟主播弥希Miki制作一些纪念性质的内容。体验过NovelAI之后，他决定把AI绘图和AI语音合成结合起来，制作一款简易的Galgame，于是就有了《夏末弥梦》。